白先勇赞她：“写作风格独树一格，不仅是富丽堂皇，更是充满了丰富的意象。”
名导侯孝贤也说：“创作者最大的希望，是像张爱玲一样创造出可以留传下来的不朽作品。”
她讲“和炎樱在战时到中环后街爬斜坡，买布料做衣服的故事，玫瑰红地子，绿叶粉红花朵，一口气买三块，好像没有明天。”
她曾说：“你不要指望男人会因为你的心灵美而爱上你，发现心灵美是需要时间的。如果找人办事，人们首先发现的并不是你的心灵，而是最直接的衣着打扮。”
她的人生态度、她书里的情感博弈，放在今天也不过时，反而随着时间的流逝，愈发彰显其透彻。
母亲黄逸梵是位摩登女郎，酷爱裁剪、打扮。年轻时打扮得很新潮，留学期间还曾去阿尔卑斯山滑雪，进过欧洲的美术学校，自学做衣服等。
幼年的张爱玲看到「母亲立在镜子跟前，在绿短袄上别上翡翠胸针」，简直等不及长大，暗暗在内心发誓：“八岁，要梳爱司头；十岁，要穿高跟鞋。”
在张爱玲十二岁时，得到人生中第一笔稿费，立马去买了一只小号丹琪唇膏。爱美之心，由此一发不可收拾。
她为出版《》，到印刷厂去校对稿样，穿着自己大胆混搭的衣服，使整个印刷厂的工人都停了工。
“我既不是美人，又没有什么特点，不用这些来招摇，怎么引得起别人的注意？”
作家潘柳黛在《记张爱玲》中写道：“张爱玲喜欢奇装异服，旗袍外边罩件短袄，就是她发明的奇装异服之一。”
这样宽松版型的混搭风叠穿，无论是在当时那个年代还是流行时尚大行其道的如今，都是非常十足个性的。
隐约可见如今的Oversize男友风的影子，甚至有点像“下衣失踪”的民国版本~
“一九四（四）年在园游会中遇见影星李香兰（原是日本人山口淑子），要合拍张照，我太高，并立会相映成趣，有人找了张椅子来让我坐下，只好委屈她侍立一旁。” 张爱玲《对照记》“米色薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，很有画意，别处没看见过类似的图案”。 张爱玲《对照记》
这件“很有画意”的面料其实来自她祖母的一床夹被的被面。这样别致又新奇的设计，在当时那个年代，恐怕只有她才敢这样天马行空了吧。
张爱玲对色彩的要求也是极高的，她喜爱一切高饱和度色彩。正如她说的那句话，“ 衣服是一种语言，是表达人生的一种袖珍戏剧 ”，大红大紫，是她翻腾的命运和性格。
“上衣是我在战后香港买的广东土布，最刺目的玫瑰红上印着粉红花朵，嫩黄绿的叶子。同色花样印在深紫或碧绿地上。乡下也只有婴儿穿的，我带回上海做衣服，自以为保存劫后的民间艺术，仿佛穿着博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙，完全不管别人的观感。” 张爱玲《对照记》
“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’和‘和谐’两条规矩。粗浅地看，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有一种可喜的刺激性。” 张爱玲《童言无忌·穿》
长久以来，“红”与“绿”这对CP，大家都敬而远之，难以驾驭。在张爱玲眼里，这才是最高级且极具挑战的色彩。恰好的一些调和，又或者小面积的点缀，才是穿出高级的秘诀。
她的服饰，是她的一种生活态度。对她来说，衣服是一种语言，是她对生活的另一种诉说。
于她而言，衣着能够反映一个人的性格甚至本质，配饰代表着精致与优雅，她习惯从服饰中观察人情冷暖，也习惯用服饰去塑造她小说中的每一个人物。
脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，靛蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。 张爱玲《色，戒》
汤唯版的《色，戒》高度还原原著，盘卷有质的烫发，独领风韵的旗袍，高级精致的配饰，妩媚而优雅，是张爱玲最直观的时尚表达。
是一个粉光脂艳的十五年前的时装妇人，头发剃成男式，围着白丝巾，苹果绿水钻盘花短旗衫，手里携着玉色软缎钱袋，上面绣了一枝紫萝兰。——《心经》 张爱玲《心经》
在她的小说中，旗袍是不可替代的主角。每个女主角都有属于自己特质的旗袍，而张爱玲本人更是对旗袍爱得深沉。
最爱她的这张旗袍照片，透露着孤芳自赏、难觅知音的高傲和清冷。仿佛看透了这一世的风景，她的骄傲、姿态，好似都藏在了其中。
张爱玲笔下每个女人的旗袍都是独一无二的，迥异的风格，华丽、朴素、又或知性...皆是一个女性最好的展现表达。
张爱玲对美、对时尚的追求源于一生际遇。在那个动荡的年代，她用服装逃脱时代的枷锁，真实活出自己。
她是，但她也曾清醒又平凡的活着：“想做什么，立即去做，也许都来不及了，人是最拿不住的东西。”
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