白先勇赞她:“写作风格独树一格,不仅是富丽堂皇,更是充满了丰富的意象。”

  名导侯孝贤也说:“创作者最大的希望,是像张爱玲一样创造出可以留传下来的不朽作品。”

  她讲“和炎樱在战时到中环后街爬斜坡,买布料做衣服的故事,玫瑰红地子,绿叶粉红花朵,一口气买三块,好像没有明天。”

  她曾说:“你不要指望男人会因为你的心灵美而爱上你,发现心灵美是需要时间的。如果找人办事,人们首先发现的并不是你的心灵,而是最直接的衣着打扮。”

  她的人生态度、她书里的情感博弈,放在今天也不过时,反而随着时间的流逝,愈发彰显其透彻。

  母亲黄逸梵是位摩登女郎,酷爱裁剪、打扮。年轻时打扮得很新潮,留学期间还曾去阿尔卑斯山滑雪,进过欧洲的美术学校,自学做衣服等。

  幼年的张爱玲看到「母亲立在镜子跟前,在绿短袄上别上翡翠胸针」,简直等不及长大,暗暗在内心发誓:“八岁,要梳爱司头;十岁,要穿高跟鞋。”

  在张爱玲十二岁时,得到人生中第一笔稿费,立马去买了一只小号丹琪唇膏。爱美之心,由此一发不可收拾。

  她为出版《》,到印刷厂去校对稿样,穿着自己大胆混搭的衣服,使整个印刷厂的工人都停了工。

  “我既不是美人,又没有什么特点,不用这些来招摇,怎么引得起别人的注意?”

  作家潘柳黛在《记张爱玲》中写道:“张爱玲喜欢奇装异服,旗袍外边罩件短袄,就是她发明的奇装异服之一。”

  这样宽松版型的混搭风叠穿,无论是在当时那个年代还是流行时尚大行其道的如今,都是非常十足个性的。

  隐约可见如今的Oversize男友风的影子,甚至有点像“下衣失踪”的民国版本~

  “一九四(四)年在园游会中遇见影星李香兰(原是日本人山口淑子),要合拍张照,我太高,并立会相映成趣,有人找了张椅子来让我坐下,只好委屈她侍立一旁。” 张爱玲《对照记》“米色薄绸上洒淡墨点,隐着暗紫凤凰,很有画意,别处没看见过类似的图案”。 张爱玲《对照记》

  这件“很有画意”的面料其实来自她祖母的一床夹被的被面。这样别致又新奇的设计,在当时那个年代,恐怕只有她才敢这样天马行空了吧。

  张爱玲对色彩的要求也是极高的,她喜爱一切高饱和度色彩。正如她说的那句话,“ 衣服是一种语言,是表达人生的一种袖珍戏剧 ”,大红大紫,是她翻腾的命运和性格。

  “上衣是我在战后香港买的广东土布,最刺目的玫瑰红上印着粉红花朵,嫩黄绿的叶子。同色花样印在深紫或碧绿地上。乡下也只有婴儿穿的,我带回上海做衣服,自以为保存劫后的民间艺术,仿佛穿着博物院的名画到处走,遍体森森然飘飘欲仙,完全不管别人的观感。” 张爱玲《对照记》

  “色泽的调和,中国人新从西洋学到了‘对照’和‘和谐’两条规矩。粗浅地看,对照便是红与绿,和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿,其冲突倾轧是非常显著的;两种绿越是只推扳一点点,看了越使人不安。红绿对照,有一种可喜的刺激性。” 张爱玲《童言无忌·穿》

  长久以来,“红”与“绿”这对CP,大家都敬而远之,难以驾驭。在张爱玲眼里,这才是最高级且极具挑战的色彩。恰好的一些调和,又或者小面积的点缀,才是穿出高级的秘诀。

  她的服饰,是她的一种生活态度。对她来说,衣服是一种语言,是她对生活的另一种诉说。

  于她而言,衣着能够反映一个人的性格甚至本质,配饰代表着精致与优雅,她习惯从服饰中观察人情冷暖,也习惯用服饰去塑造她小说中的每一个人物。

  脸上淡妆,只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的,娇红欲滴,云鬓蓬松往上扫,后发齐肩,光着手臂,靛蓝水渍纹缎齐膝旗袍,小圆角衣领只半寸高,像洋服一样。领口一只别针,与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。 张爱玲《色,戒》

  汤唯版的《色,戒》高度还原原著,盘卷有质的烫发,独领风韵的旗袍,高级精致的配饰,妩媚而优雅,是张爱玲最直观的时尚表达。

  是一个粉光脂艳的十五年前的时装妇人,头发剃成男式,围着白丝巾,苹果绿水钻盘花短旗衫,手里携着玉色软缎钱袋,上面绣了一枝紫萝兰。——《心经》 张爱玲《心经》

  在她的小说中,旗袍是不可替代的主角。每个女主角都有属于自己特质的旗袍,而张爱玲本人更是对旗袍爱得深沉。

  最爱她的这张旗袍照片,透露着孤芳自赏、难觅知音的高傲和清冷。仿佛看透了这一世的风景,她的骄傲、姿态,好似都藏在了其中。

  张爱玲笔下每个女人的旗袍都是独一无二的,迥异的风格,华丽、朴素、又或知性...皆是一个女性最好的展现表达。

  张爱玲对美、对时尚的追求源于一生际遇。在那个动荡的年代,她用服装逃脱时代的枷锁,真实活出自己。

  她是,但她也曾清醒又平凡的活着:“想做什么,立即去做,也许都来不及了,人是最拿不住的东西。”

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