那些在白天飞舞、访花寻蜜、姿态优美的漂亮虫子就是蝴蝶；而颜色暗淡、夜晚出没、姿态笨拙的丑虫子就是蛾类。
他不仅用画笔“留住”了世界的翩翩之美，更提出了具有前瞻性的蝴蝶分类标准，奠定了现代蝴蝶分类学的基础。
它是牛津大学自然史博物馆的“镇馆之宝”——且因为过于珍贵，极少对外展出。
这部全球仅存一份的蝴蝶手稿，至今仍被认为是极具科学价值和艺术价值的蝴蝶图谱，是一部名副其实的“蝴蝶圣经”。
文艺复兴时期，很多人家中都有书房，和我们今天的书房功能大致一样——一个摆放科学仪器、书籍、艺术品和标本的小房间，主人可以在里面静下心来沉思和研习。
到了15-16世纪，这种传统的书房变成了规模更大、更有条理、意在对外展示的收藏室。
这些收藏室一般被称为“珍奇柜”,它们是现代博物馆的雏形，并且风靡整个欧洲。
尤其是对贵族和富商来说，它们显然是权力和财富的象征，也是将世间万物投射到一个可以掌控的小宇宙中，进行系统性整理的尝试。
时间推至18世纪，作为启蒙时代的一部分，此时正是博物学家活跃的时期，也是人类迅速扩大全球探索范围的非凡时期，尤其是后半叶，见证了无数科学上的重大发展。
1770年前后，琼斯开始收藏昆虫标本（尤其是蝴蝶），结交藏家，进入博物圈，成为林奈学会最早会员之一。
直到1780年，琼斯搬到了切尔西，彼时那里还是泰晤士河畔的一个偏僻村庄。
在那里，他用30年时间，专心创作《琼斯图谱》——一本包含856种鳞翅目昆虫的1292件标本的彩绘。
这本图谱的意义，远不止于启蒙时代的珍奇发现，更是一部引领鳞翅目分类学的经典科学手绘。
自1818年琼斯去世之后，人们曾数次试图出版这部科学上至关重要、艺术上精美绝伦的作品，但因复刻工艺复杂，经历了数次失败。
此前，人们只能在牛津大学自然史博物馆阅览原本，或是用20世纪70年代末出品的一套非常稀有的35毫米胶片拍摄的复制品来传播。
在努力推广这本杰作的漫长历程中，本书的成功出版象征着迈出了令人振奋的一步。
比如林奈的学生法布里丘斯，通过《琼斯图谱》发现并命名了200多个当时尚未为科学界所知的物种。
随着《琼斯图谱》所绘的标本原件在历史的演变中佚失，这份图谱已成为许多物种存世的唯一学名承载物。
他在自己的《中国昆虫自然史概论》《印度和印度洋岛屿的昆虫》等著作中，同样根据琼斯的收藏和画作命名了一些物种。
除却对蝴蝶分类学做出的卓越贡献，《蝴蝶圣经》还记录了那些已经消逝、无法再现的蝴蝶之美。
出版这本书的目的，不仅是希望呈现前工业时代美丽异常的蝴蝶，更希望大家关注它们如今所承受的代价与真实的处境。
《琼斯图谱》的意义远远不止于启蒙时代的珍奇发现……同样承载着保护生物学方面的重要信息。
由于《琼斯图谱》的复刻成本、技术难度颇高，直到2021年，英文版才得以面世。
通过真实有层次的色彩，细腻灵动的线条，复古隽永的画风……你会发现，原来每只蝴蝶，都如此特别。
最初的《琼斯图谱》手稿被装订为七卷，这本中文版，按照作者最初设计的顺序和分卷，依序收录原始图版。
在文中进一步梳理了鳞翅目昆虫研究、收藏、绘画的历史沿革，以及当今世界关于蝴蝶的最新研究进展和专业点评，更加与时俱进。
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