我们完成了第四期绘本工作坊（北京站）的活动。21位做绘本的朋友，与来自法国开心学校出版社的总编辑阿瑟·霍布施米特相聚一起，思考如何用图画为小朋友讲好故事。
作为浪花绘本工作坊的导师，阿瑟.霍布施米特在长达半个多世纪的绘本出版工作中，曾和桑达克、丝特法尼·布莱克、汤米·温格尔等多位享誉世界的作者密切合作，还被他们称为“最好的童书编辑”。
他非常尊重作者和他们的故事，又总能一针见血地指出可以改进的部分。浪花已出版的原创故事绘本，都离不开他的指导。
此次工作坊的课程分为创作诀窍和实例解析两大部分。大家在课上分享了自己的绘稿，彼此交流，听取阿瑟的建议，解决困惑。
要在三四十页的篇幅内完整地讲述被小朋友喜欢的好故事，无论是作者还是编者都会遇到很多挑战。这注定了好绘本的诞生是一个漫长的过程，常常花上一年甚至更久的时间。
课上，编辑用初稿和半成稿的对照，呈现了打磨绘本的真实情景。很多人以为“绘本的打磨”指的是“改一下画面的某个部分”“优化一下角色的形象”或“增加\减少一些细节、情节”。实际上的“打磨”，会一版又一版地修改画面节奏、画成符合小朋友逻辑的样子，这需要作者与编辑反反复复地沟通，也需要强大的信念和耐心。
阿瑟非常期待原创作者们能把中国的生活、中国的文化和中国的梦想落在纸上。在他看来，绘本会反映某一文化在特定时期的特点。自从英国发明了可以印刷彩色图案的小型印刷机出版了第一本绘本后，如今世界各地都有自己的绘本，这是一种文化，也是我们共同的财富。
他说：“当我们出版中国的原创绘本时，需要把更多的注意力放到中国小朋友的身上。大家在自己的文化和国家中寻找故事非常重要，而不是千篇一律地模仿同样的模式，也不是一定要满足不同文化背景的人的需求。你要表达你最喜欢的东西，并把这些最真实的和生活相关的东西记录和保存下来，这是最珍贵的，也是我们不断寻找更多中国本土原创作者的原因。”
被大家熟知的原创绘本作者张越、呼拉、刘毛宁、蔡斯琦、王亚宁，也来到了现场。因为每次课程都会对具体画稿进行针对性的讲解，实际上每期绘本工作坊的课程内容都不大一样，每次参加都会有新的收获。最重要的是，它真的能让你实现出版自己原创绘本的梦想！
张越在浪花出版了《春福》《最好的面包店》，他的新绘本很快也会上市。他说：“四年前我还在台上分享《春福》的分镜，现在我的第三本绘本都要交稿了。有些朋友是四年一见的，有的和四年前一样，有的很不一样。有的没说过话，见面会说好多好多话，我好久没说这么多话了。”
刘毛宁是动画导演，作品《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》有同名的动画，他还记得上次在浪花参加工作坊时和阿瑟讨论如何修改这部绘本的分镜，也清楚记得 那次结束后，和阿瑟没有喝完的酒。不过和阿瑟再次见面，阿瑟问他的第一句话是“你的新作品怎么样了？”，让他有一种被老师CUE到的紧张。
王亚宁是《小象和大风》《猪妈妈的心愿》的作者，他是第一次参加绘本工作坊，他很高兴能和大家面对面地交流，就是觉得时间太短了，意犹未尽。
上一期绘本工作坊，还是在2019年。浪花的原创绘本，像《春福》（中国动漫金龙奖银奖）、《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》（文津图书奖少儿类推荐图书）、《它们一定是饿了》（丰子恺儿童图画书奖推荐图书）……都出自于此。
在当年的课堂上，阿瑟带大家分析它们的分镜、不断追问作者故事主人公行动的逻辑……这些情景都历历在目。而回顾它们的出版，看着它们从线笔勾画的草稿到现在放在手边、摆在书柜中的成书，就是亲眼见证梦想成真，感动不已。
继《它们一定是饿了》《好孤单的大鸭子》后，呼拉在浪花的第三本绘本《等妈妈》也上市啦。
83岁的阿瑟，现在看绘 本仍然会绽放出孩子般的笑容。他鼓励作者们：“人长时间做一件事，这件事就会成为习惯，然后你会爱上它，并为之追求一生。当然我有时也会感叹可能我只是运气好，我喜欢我做的事，坚持下来并不困难。”
在2019年时，浪花原创绘本的数量还非常少，原创绘本的作者也很少，编辑们对如何把最原始的手稿经过一系列打磨加工成一本书的经验远不像现在这样多。再加上一些客观原因的影响，编辑和作者很难聚在一起面对面的沟通，阿瑟也没法亲自过来指导，让这些绘本的出版愈发艰难。
“但一切总要开始才知道未来会发生什么，所以我们要尽最大的努力，克服重重困难，把经过无数次打磨的原创作品出版出来。我非常高兴孩子们喜欢这些书，也很高兴看到了越来越多的原创作者。”阿瑟说，“看着大家的好故事、好画面、好作品，我也很有成就感。我觉得浪花朵朵和原创作者们，会迅速成长。”
现在，浪花对原创绘本的创作已经有了一定心得，编辑们也在实际的工作中成长起来。
做绘本，是一件非常棒的事。浪花朵朵的原创绘本已经有14部了，虽然数量仍算不上多，但都做到了“出一本是一本”，不但屡获大奖，备受好评，有些甚至还出版到国外。未来，浪花一定还会更多地把优秀的原创绘本带给大家。
也欢迎渴望出版原创绘本的朋友与我们联系，如果你已经有了大致的故事，可投稿至：
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